转调二郎神张孝祥宋词赏析位置位置

转调二郎神

闷来无那，暗数尽、残更不寐。念楚馆香车，吴溪兰棹，多少愁云恨水。阵阵回风吹雪霰，更旅雁、一声沙际。想静拥孤衾，频挑寒灺，数行珠泪。

凝睇。傍人笑我，终朝如醉。便锦织回鸾，素传双鲤，难写衷肠密意。绿鬓点霜，玉肌消雪，两处十分憔悴。争忍见、旧时娟娟素月，照人千里。

【赏析】

这是一首怀人词。在《于湖居士文集》里，次于《雨中花慢》、《二郎神》之后，应是长子同之如财政部北返后，孝祥怀念李氏而作。时在公元1167年(乾道六年)的冬季。

词以直抒胸臆开句。一个闷字，点明此时心情，统摄全篇。无那(nu)，犹无可奈何也。暗数尽句，一夜之凄迷境况如犹在眼前。念楚馆香车句，回忆当年爱情生活，写出闷之根源。楚馆、吴溪，指江南昔日曾游之处。香车兰棹，赏心乐目，皆与李氏共之。然而好景不长。少年的风流韵事，转眼都成为愁云恨水。他们由于社会环境所迫，不得不分居两地。虽富贵，忍弃平生荆布!(《念奴娇》)可见孝祥当时矛盾和痛苦的心情。多少愁云恨水!乃是词人十几年来郁结心中的愁闷和悔恨的倾吐。多少辛酸往事，只有两心暗知，如此点到即止，正说明其不堪回首，难以尽言。阵阵回风两句，描写自己当前处境之凄凉。时近严冬，寒夜萧条，但闻朔风吹霰，呼啸回旋;旅雁宵惊，哀鸣沙际。两句看似写景，实则以景衬情。孝祥起知潭州，原非所愿。曾奏请于江淮间易一小郡。他自比为南来的北雁，从一旅字可略见其当日心情。如此风雪之夜，由追忆曩昔欢娱更进而遥念李氏此时之孤寂痛苦：想静拥孤衾，频挑寒灺(xi，灯花、烛烬)，数行珠泪，一句话，也是孤灯挑尽未成眠吧?写想象中的思妇独处，本由已之处境所生，却反怜惜他人，可见其爱之深，其思之切。

词的下阕，开始转用思妇口吻。凝睇二字，承上启下，与傍人笑我，终朝如醉互为照应，其意味与柳永的故人千里，竟日空凝睇(《诉衷情近》)基本相同。便锦织回鸾句，用窦滔妻织锦为回文诗以寄其夫的故事，易文为鸾，取其与下句鲤字对仗更工;鸾凤一类字，尤常用于情人之间。从用典上也可证明此词确系怀念李氏之作。素传双鲤，源出古乐府《饮马长城窟行》，本是常用典，在这里却有言外之意。孝祥与李氏为避外人闲话，谅少有书信往来。著一个便字，已道出其中苦衷，此时即便能这么做，也无法尽衷肠密意了，因为，这毕竟是积累了十几年感情上的欠债!接着，词人又合写双方：一个是绿鬓点霜，一个是玉肌消雪，彼此都才三十几岁，年未老而人先衰。这正是感情长期受折磨所产生的必然结果。十分，见憔悴程度之深，语带隐痛。最后说争忍见、旧时娟娟素月，照人千里，乍看像是写月，最快可以在18天内完工与雪夜情景相背，倘理解作者此时激情驰骋，不受时间空间的局限，则又觉得在情理之中。处此风雪寒宵，自会令人闷损。若在月明之夜，又当如何呢?美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月(谢庄《月赋》)，见月如见人，还是不能聊以自慰的。旧时明月相照，无论在楚馆，还是吴溪，月好人亦好。此时却不同了，月儿依旧，而人已两鬓斑白，玉肌消损，无复有乐。触景生情，倍添离恨。写月亦即写人，娟娟素月，是李氏少年风采的再现，而此时山川远隔，又怎忍见此时月色，千里相照呢?全词如此作结，自然是情思飘逸，有悠然不尽之妙。反复吟唱此词，深觉作者神驰千里，而笔触甚细。

他高展艺术想象的翅膀，在广阔的时空背景上自由飞翔。去悬揣对方心理，设想不同环境下的人物心态，都能曲尽其妙。在章法上，上片主要写自己，下片侧重李氏。但每片中又曾涉及双方，或单写，或并列。

把情与景、人与事，往日与当前、追忆与设想等等，组织融合起来。转折较大处便运用念、想、便及争忍见等领头字句，层次分明，更增词情灵活之美。还有一点应该指出，即作者在怀念李氏其他几首词中，多有重圆、再见的希望。不仅早期的两首《木兰花慢》里有鸾鉴分收、断魂双鹜南州及拟把菱花一半，试寻高价皇州等句;比这首词早几个月写的《雨中花慢》还说：犹自待、青鸾传信，乌鹊成桥。只有此首不再提及，可能作者已经感觉到那些都是不切实际的想法。天涯地角有穷时，只有相思无尽处(晏殊《玉楼春》词句)。孝祥卒于乾道五年夏秋之际，距作此词时间不及两年，这可能是他最后一首怀念李氏的作品了。

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