天下归元网络写手面对比传统作家多很多的困

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很荣幸今天有机会，在我向往的文学圣地，参与这一场专门为络文学举办的研讨会，聆听传统作家们对拙作的指导。两位老师的评点，令我深有感触，并受益匪浅。

我的作品《扶摇皇后》写于2010年。但早在2008年，我便开始了文写作，那正是络文学经过早期蛰伏，发展走向多元化的时期。四年来，优胜劣汰的络写作，给我帯来的不仅是经济收益和读者拥趸，还有一个作者饱经磨练才能获得的最可宝贵的一切，新鲜的思路紧跟潮流的写作题材、压力之下不断寻求突破的??气，勇于接受市场第一时间检验的自信。

我写作至今，五部作品，都是长篇。最终却是以《扶摇皇后》作为了我目前的代表作，这种情况我自己也始料不及，这和我《扶摇皇后》的写作经历有关，在这本书之前，我已经有了两本作品，两本纯粹奔出版而去的作品。第一本是历史背景言情小说，取材大明靖难之役，创作的一段传奇故事。那个时候我还不明白在女性络言情文学中，星际、科幻、纯历史背景文很难出头，于是毋庸质疑，我失败了。第二本我突发奇想，要写一本杀死脑细胞的书，选了个悬疑题材，一味复杂深沉，文字晦涩，忽略了络读者浅性阅读的习惯，于是这本书又扑街了。

扶摇皇后就是在这种情况下开写的，经历长达两年的磨合，这是第一本我放弃出版执念，直接将目光定位在纯络文学基准上的书，从设定、架构，到语言、思路，都是完全络化的。在坚持写作个人原则和迎合读者口味之间，寻求了一个基本的平衡。这本书最初的架构灵感来自于当时比较风靡的玄幻小说，玄幻步步升级的设定，很容易引起读者的追逐兴趣，但还没有出现一本完整意义上的女性玄幻。我对此做过分析，发现玄幻这种题材，它没有多少情感因素，而对于女性文读者来说，没有爱情一本书就不能看，所以我想，写一本玄幻构架，言情实质的书，取两者之长，弃两者之短，取玄幻步步生莲的热血奋进，弃言情你侬我侬的反复纠缠。于是有了这本书，最初它不叫这么烂俗的名字，它叫扶摇。取＂抟扶摇而上者九万里＂之意。这本书一开始成绩也平平，如果说有一点影响，那也来自于我当时井喷式的写作，长达四个多月的时间里，我几乎每天都更新万字以上，这是络文学最有特色最具人气也最被人诟病的一点，一个人能有多少才华储备，经得起这样近乎透支的挥霍？这样高强度的更新，多少人能保持不变的创作 和新鲜思路？每日用尽所有时间写作，作者们补充知识，提升自我的空间又在哪里？

我不知道其余高产写手是如何处理这个问题的，对于我自己，读者对我的总体评价是文本速度与质量并重，我每年只写半年，休息期我用来放松充电，在码字之前的空余时间，会将精力和思维用于情节构架和人物设定上，一旦开始写，时速1500到2500字，描写类文字不予思考，基本没有停顿。不过就算如此，我也从来不敢说，当真我这万字更新就做到了最好，可以说很多时候，灵感缺失时，难免存在两位老师所说的文字累赘，情节收放不自如、缺乏深度思考之下价值体系破碎乃至不完整等问题，这缺点在这本书还作为每日更新的文的时候，并不明显，但在绵延络到实体后，将成为本书的最大缺陷。

两位老师还提到书中情感过于不确定，对此我要解释下，这其实是女性文的一种特性。女性文，情感的终结和皈依就是全书的终端。所以情感的过早确定，将会使文难以为续。两位老师如果有暇多阅读一些女性文，就会发现这是很多女性文共同存在的问题。我之前说过，这本书开初没有打算出版，直接奔络读者去的，如果我早知道要出版，并有被传统作家评论的机会，这本书不会这么写，今天两位老师挖掘出的一些问题也许就不存在。但是，一旦不这么写，这本书也许在络上，便不能拥有现在的接受度和地位，不能拥有今日因为在文中比较代表和突出的地位，而被作协选中进行评论的机会。这是一个悖论，其出现的缘由是络和传统之间，所存在的表达方式、价值取向、阅读视角的根本区别。

在这里对于欧阳老师所说的＂只要会玩游，就能写这样的书。＂对此我说明一下，我没有玩过任何络游戏，这本书和游也没有任何关系，它使用的是具有单本特色的玄幻构架，它本质上就是女性言情小说，具有强烈的目的性的女性小说，针对的就是女性文读者。对传统作家来说，甚至对于男性读者来说，他们的立场和阅读取向，注定将很难和这本书建立情感共同体，但换个角度，对于这本书所定位面向的女性读者来说，这种情感共通已经建立。我很多读者对我说，她们心情低落陷入低谷时，会选择去读《扶摇皇后》，会从中获得勇气和信心，觉得没有什么不可以坚持，心情也会随之饱满。我觉得相对于这本书获得的荣誉，这才是这本书真正的成功之处，是我最可堪安慰的存在。只要这本励志小说传递给它所面对的特定的群体，积极和光明的精神信念，那它就没有失败。

现在继续说回来爆发式更新。这种写作方式，对文来说，也未必完全没有好处，有压力才有动力和爆发力，逼迫式的写作，会使思维运转加快，每天都有新灵感。另一方面，读者会给予相当的支持和回报，从而形成良性循环，我可以说是本站中，读者拥护度相当高的作者，我的读者具有一定的组织性和忠诚度。她们主动为我承担一部分的宣传事务；为我建立论坛，百度贴吧、群、微薄粉丝群、官方语音群，分工负责，各掌一方。她们在各种纪念日搞活动；到各大论坛宣传书籍拉拢读者；她们在新书出版时组团购买，签售时组团代购；她们在我每本书刚刚放上一个书名时便一拥而上，用最快的时间把我送上站的各大榜单。

天道酬勤，坚持而稳定的写作态度，将会筑牢络写手的人气根基，写手和读者之间的良性互动，将会给予作品一个较高的起点。就像今天的采访里，被问到该如何形容我和读者之间的关系，我说这是一种互相的精神支援：我努力写作，用最负责的态度和最认真的精神捧出我的作品；我的读者感同身受，给予我她们能给出的全部支持。我的作品，支援了读者心中对于美好和光明的向往；她们的存在，支援了我继续坚持的信心。这个观点，今天我的读者就在这里，我可以请大家现场验证。

络写手大多有个原始积累的过程，她们要面对比传统作家多很多的困扰：同步盗版、隐性侵权、分成平台不透明、付出与收入不成比例，社会认可度不足。

但好在，络文学拥有比较鲜活的生命力，来源于其发布门槛较低，阅读方式灵活。同时，作者数量庞大，阅历各异，容易产生许多新的兴趣点和思路，可以满足文化市场推陈出新抵抗消费疲劳的需求。庞大的拥趸群和多元化产业化的传播方式，使络文学渐渐拥有了自己的声音，最终以不容忽视的态度，抵达普罗大众的视野。

不可否认的是，在急速发展的过程中，文同样一直处于饱受争议状态。快节奏浅性的阅读取向、层次复杂的读者群体、良莠不齐泥沙俱下的文本质量，导致一方面，部分有思想性的优秀作品石沉大海，另一方面，缺乏内涵和深度的三流作品充斥市场。这是属于络文学的身份危机，需要更多的精品出世，来提亮络文学略显暗沉的轮廓。以文本的质量求得长远生存，不管是从属文学还是主流文学，无论处于何种位置，写书宗旨不应改变。主流与否，不应影响一个写手写书的质态和目标。作为络写手，更应以传递文学精神为己任，借助庞大便利快捷的络媒介，开拓更为宽阔多样的创作格局，在文的新鲜，灵活，平实，丰富的基础上，拓展深度，提升高度，传递积极的人文精神和文学信念。我将继续努力，并希望看到更多人的加入。

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