指间王家卫的妥协与坚持外一篇位置位置

摘要：近似的画面，相似的对白，一帧又一帧几乎可以重叠的影音片断，神经质般不断重复。 近似的画面，相似的对白，一帧又一帧几乎可以重叠的影音片断，神经质般不断重复。这是典型的王家卫式的后现代解构，用绝对个人的视觉影像，将人物内心的绝望与不甘，以及宣泄痛苦的渴望，做最生动也最残酷地展演。这是王家卫2007年出品的首部英文电影《蓝莓之夜》（《My Blueberr yNights》，以下简称《蓝》）开篇的场景，由曾获格莱美奖的爵士女歌手奖诺拉?琼斯（Norah Jones）与英国演员裘德?洛（JudeLaw）主演，该片还是第60届戛纳电影节开幕影片。

《蓝》是王家卫电影作品中极少数有剧本的影片之一，旨在探讨爱情关系以及深度展示现代人内心的焦虑与苦闷。影片里在爱的得失之间，为爱所伤的时间段里，片中人不断歇斯底里重复一些病态却必需的生命状态，重复到习惯、麻木，痛苦经由不断重复的过程释放，有人选择冰封记忆，有人选择决绝了结，也有人选择放逐悲伤……

纽约，伊丽莎白（诺拉?琼斯饰）在杰瑞米（裘德?洛饰）的甜品店里，夜夜不断追问劈腿男友的下落；杰瑞米将卡雅留下的那串琐匙，长长久久地留在瓶子里；田纳西州孟菲斯市，警官阿尼在酒吧日复一日买醉，以期唤回妻子苏琳的爱；内华达州年轻女孩莱斯利，在赌桌上洞穿对手的心机，不断重复输与赢……

那些看似不可理喻，毫不相关的画面与情节，经由伊丽莎白的行走，被串连成一系列神经质般的感动，直戳进伊丽莎白的心。

卡雅回到纽约，来到杰瑞米的甜品店外，她的到来与其说是为了解开杰瑞米多年的执念；不如说，只是为了确认自己当初曾经爱过。他们离别的吻，意味着那份爱的终结与对彼此的祝福，当爱在双方的心里消隐，伤痛与不甘被时间治愈，结束也有难言的美。

阿尼对苏琳的爱始终疯狂如昔，任他怎么酒醉，妻子苏琳还是无动于衷，他走不出自己弥久日深的疯狂执念，所以选择用结束生命的方式，终结自己停不了的爱。阿尼死后，苏琳终于获得她想要的自由，以及她未曾设想过的切肤之痛，或者这样的结局，会让阿尼的灵魂，在另一度空间里感立志于把美丽、健康、快乐与梦想的时尚法则推向全国。开创时尚行业消费者、合作伙伴、员工、企业四赢模式的先河。现阶段全国各省市的知名商场及商业步行街已先后建立起多家品牌直销店与加盟专卖店觉到些凄凉的满足。

莱斯利在牌桌上读懂再多的对手也没有用，她永远也读不懂父亲对她爱的厚度；就如同她永远也不明白，伊丽莎白对他人的那些固执入骨的信任从何而来？这些善意的秉性与真挚的情感，是莱斯利用单用她的精明与狡狯永远无法解开的谜。

汽车在高速路上不歇地奔驰，伊丽莎白在自己追寻新生、脱离痛苦的路上不断行走，在远离纽约几千里的行走中，她一点一滴释放“失爱”带给她的伤害与积郁，释放的同时又捡拾回那些对爱、幸福、梦想的期待。

其实，卡雅回或不回，杰瑞米的心早就被那个爱吃蓝莓派的女孩伊丽莎白占据，卡雅回来更多是为了却曾经，以及正视自己的内心。杰瑞米因为卡雅对甜品店的坚持，早就因为伊丽莎白唇边残留奶油渍的香甜，演变成对每天烘焙一个蓝莓派，等那个爱吃的女孩回来的坚持。

伊丽莎白以爱之名，不断路过一些充盈着爱的生命，那些因为爱而残损、受伤的心灵，最终也因为爱圆满内心。其实，我们的心都有着自己不曾自知，自我痊愈的能力；只是，我们需要不同的方式去疗伤而已。

王家卫的电影，除却惯常的后现代解构与表达，独特的蓝调美学与浪漫，音乐从来都是不可或缺，爵士与蓝调向来是王家卫的钟爱，那种足以洞穿灵魂直达内心，又带着三分慵懒的节奏，无比契合王家卫影片的风格。

格莱美天后诺拉?琼斯，出演本片最大的因由，据说就是因为导演王家卫觉得她的声音够特别，影片中充溢着大量爵士乐，但最直达人心的还是电影主题曲——琼斯那首《The Story》，感伤、忧郁一如深深蓝蓝的纽约之夜。

不爱王家卫的人，会厌弃他独特得几成定式的后现代；太爱他的人，则会刻意仿效他后现代的表征，王家卫却仍旧能超然的独特成独一的电影风景。“王家卫制造”的独特，不在于后现代解构的形式，也不在于蓝调亦或爵士的渲染，对影片独特内涵的浸润与掌控才是别人无法仿效的——似是永远在忧郁和哀伤的氛围里徘徊，但影片的主题却从不因氛围而沉溺，王家卫习惯从疼痛里结出痂，用忧伤的方式取暖、疗疾。

以往的王家卫，对一部影片内涵的在意，远远多过对影片形式的注重，如是才有《重庆森林》与《堕落天使》那样任性的散漫，病态的沉迷，扭曲得近乎癫狂的镜头语言。绽放异域的《蓝》，是王家卫从未有过的妥协。王氏的忧郁在纽约的天空下，渗入许多的温情与明媚，他收起绝大多数的任性与狂放，按着剧本中规中矩的讲故事，偶尔保留一些细节叙述上的坚执，氛围营造上的固有，仍有王家卫的独特渗入，气质与内蕴潜在通俗讲述的表像之下，仍隐隐生辉。

浅析《恐怖游轮》与《花月佳期》的异同

2009年上映的英国惊悚电影《恐怖游轮》(《Tri有两个问题：第一angle》，以下简称《恐》)，跟徐克拍摄于1994年的《花月佳期》（以下简称《花》）有一定程度的类似，这个类似是指表现手法上，二者都选择了不断的时空回溯。是有意借鉴，还是不约而同，笔者无从考证，也不预备在这一点多废思量。将二部电影放在一起，是期待对照两部电影的异同，挖掘各自的精彩。

《花》是令现在的“我们”（江继威与洪欣欣的鬼魂）去参与并改变过去“我们”的命运。《恐》则是女主人公洁西，不断的在游轮上，以当下的姿态旁观自己与朋友一次又一次的死亡。当包括杰西在内的所有人都死去，一切又会重头来过，恐怖的死亡再度开始。为了摆脱这梦靥般的恶性循环，主人公唯一要做的就是在残酷的杀戳中避免死亡，影片格局更像通关游戏的设置。

相较徐克浪漫的改变过去与自我救赎，外加爱情的桥段，《恐》的主题残酷逼人。二部影片表达手法上相类，气质上却截然。

如果单从情节架构上来说，相比《花》从一开始就明确的简洁、直白的主题。《恐》里不断的死亡循环与挣扎中，不断的重复与加强的惊悚感里，逐渐强化的心理暗示——无法超越命运的怪圈；以及后续的情节里不断的被揭开，游轮循环死亡的起因，是一场死亡延伸出的虚枉之枉，就几乎对整个情节进行了逆转似的重塑，在结构上自然更为精微奇巧。

《花》的主题是：在看似不可改变的重复里，其实一切都在变。《恐》的重复却是旨在更全面展现和衔接先前露出一麟半爪的情节伏线，让故事更完整，是更技巧性的重复。

相对于《花》典型的东方思维的玄妙幽深，人与自然的顺应，以及理性的自省。《恐》这个片子显然更倾向于西方式的罪与原罪、人性与孽根性的探讨，堆积的各式死法的莎莉尸体，鸟的尸体，以及不断重复的死亡，都属于比较显像、病态的不断自我否定，虽直接、惊心，却相对无趣，所幸片尾的对亲情的展现巧妙而深邃。

看完《恐》，观众完全可以将电影的情节，重梳理成绝望无助的母亲，在痛失孩子的情形下，疯狂而失常的杀人行为。《恐》将一个时事类的题材，表现得如此曲折纠结又幽深繁复，却是《花》的简单重复与领悟的架构无法比拟的。

如果《花》一片胜在东方式的从容深邃与含蓄领悟，那《恐》片就显然胜在架构的绝妙精巧。

共 2740 字 1 页 转到页 【编者按】灰暗，远近镜头的相互交织，以及沉闷压抑的环境布局，构织了王家卫电影的基本基调。这部蓝莓之恋，从电影一开始驶入镜头的列车开始，似乎就已经注定了这部电影哀伤的韵味。随着情节的深入，几个主人公的故事也相继展开，他们看似平淡的生活，却在每一天每一刻都在发生着变化，对于爱情的放逐和逃避，对于生活的麻木和释然，突然让每个生活中匆匆行走的人感到茫然无措。就像远远逝去的列车，不知道下一个终点在哪里，是否又能回到最初离开的地方，一切都是充满着茫然和无知的迷，当主人公戴着墨镜离开的时候，谁又能真正体会他们内心的酸楚和无奈？作者对电影本身的感知和对导演内心世界的体会是深刻的，这种深刻能够为生活添加些许色彩。从文章本身来说，作者笔下的文字简洁明朗，没有太多的粘连感，恰到好处。【萧月秋柏】 【江山部·精品推荐14041 000 】

1楼文友： 21:21: 0 仅看过一遍电影是不足以把握电影本身的内涵所在的，在此对作者表示歉意，对文章把握不到的地方还望谅解。 青春,不止于脚步；思念，怎回首奢望

回复1楼文友： 08:50:44 辛苦

2楼文友： 09:10:05 昨天看了一下《恐怖游轮》，一部构思巧妙的电影，不认真看会很乱的电影。佳片。问安师姑。 王者的忧伤

回复2楼文友： 09: 9:2 小菊花说得不错。是呢，这一类惊悚其外，结构奇巧其内的电影看时不能走神，要不然会看不明白。反过来像王家卫的后现代，看似散漫又文艺，其实一样需要用心细看，要不然会也容易误读主题。

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