亾质柏林首映再揭菲律宾丑闻

布里兰特曼多萨2009年刚在戛纳电影节拿了最佳导演奖，三个月后又在威尼斯亮出了新作品《奶奶》，高产的他却等了两年才拿出长片新作，绕到了三大电影节最后一站：柏林，当年在戛纳也算有知遇之恩的评审团主席伊莎贝尔于佩尔成了他的女主角，《人质》也成了今年竞赛圈中最被期待的一部。

《人质》今天在柏林电影节首映，来自菲律宾的曼多萨似乎要把这片土地上所有阴暗面都要晾到大银幕上曝光，他在发布会上表示，这次选择改编2001年臭名昭着的阿布沙耶夫武装绑架人质事件是基于一个电影人有告诉人们这世界发生过的事情的。他把剧组带到了丛林、大海重走当年人质走过的路，不带剧本表演、在极端恶劣的环境里生活，伊莎贝尔于佩尔觉得所有人在那时忘记了演员的身份，甚至以为那些菲律宾演员是真的恐怖分子呢。

《人质》再揭菲律宾丑闻 群戏剖析恐怖分子

2001年5月27日，阿布沙耶夫武装闯进旅游胜地道斯帕尔马斯岛上的度假村里，绑架了13名菲律宾籍华人、3名美国人和4名酒店职员，菲政府宣布对这起绑架事件采取不交赎金不妥协的策略，绑架事件中人质、恐怖分子、军方各有死伤，曾经拍过菲律宾的色情业、警察腐败题材的曼多萨这次选择把这道细节并不为人知的疮疤挖开，这绝对不是一个我过去擅长的题材，它描述的不是生活的常态。这世界每天都在发生各种事件，作为一个电影创作者，我们有去把这些事情告诉人们。

《人质》以时间为线索，两个多小时的片长涵盖了人质在377天的遭遇，描摹出恐怖分子的个性、状态以及他们作恶的动机，也想对宗教、种族、社会的角度揭开事件中不可调解的矛盾：关于这次事件的报道有很多角度，我想它是一次典型，这件事件造成的伤害，不但是菲律宾人、或菲律宾政府，整个世界都有不可脱的。影片几乎是靠群戏支撑，他以还原事件为基础，并且做了做了大量调查，我走访了事件发生的地方，采访了很多当事人，包括恐怖分子和军方的人，因此影片也有来自各个角度的声音。

于佩尔深入密林 抛开剧本过人质生活

伊莎贝尔于佩尔在影片里扮演的法国义工是虚构的人物，她一方面作为人质之一旁观恐怖分子人性中善恶的复杂、也是某种人道主义精神的化身，说到和曼多萨的合作，还要说回2009年戛纳电影节，我们确实是在那个时候认识的，我后来带着《奶奶》去威尼斯参赛的时候，有告诉我于佩尔会去圣保罗，她在那里有演出。我刚好有机会要去巴西，她说有机会见个面，后来有人我，我们就碰上了。她已经很多年没去过菲律宾了，我便劝她有空可以再去看看，但去了就得跟我合作一个电影。曼多萨笑着告诉他是如何诱惑自己的女主角的。

这次拍摄经历之苦不言而喻，影片大部分场面都在原始的密林里完成，这是从来没有过的经历，感觉不像在拍电影，虽然现场又工作人员，但一点也不像典型的片场。曼多萨善于处理一种真实的极端环境，他对我们的影响是很强大的。虽然我们有剧本，但现场谁都不准看，每个人都要忘记自己是演员，摄影机又运转的很快，不像平时的工作速度。于佩尔形容自己这次的表演不像表演，而是对周遭环境的自然反应，我从开机第一天就知道要走这种路线，被每天发生的事情牵动。这样的表演跟技巧无关，它由想象力主导，为了还原事件中人物的关系，曼多萨甚至不允许演员在开机前互相认识、交谈：一开始五天就在海上暴晒，我想象如果是真的人质，他们就是那样的，拍戏的过程就像真实的经历。也因为这种较真的真实，于佩尔还一度以为剧组里有的菲律宾演员是真的阿布沙耶夫武装分子呢!曼多萨笑道。