上海堡垒和流量地球都将是载入中国电影史册容易

《上海堡垒》和《流量地球》都将是载入中国电影史册的作品

《上海堡垒》惨败，导演滕华涛道歉时引用了友的一句话，大意是“《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》把它给关上了“。我想，滕华涛很清楚这句话的分量，也很清楚《上海堡垒》口碑票房双惨败带来的后果。

在我看来，《上海堡垒》和《流量地球》都将是载入中国电影史册的作品：一个是中国科幻电影的开山之作，以一己之力确定了科幻片不低的标准；一个则是用自己的惨败，宣誓了以“流量巨星”领衔、以“粉丝经济”最大化的营销电影模式走向了末路。

电影还是要靠质量说话，观众和口碑才是决定性因素，道理我都懂，但有些人就是“不信邪”。前些年，中国电影市场井喷式发展，在几何级量变的票房背后，则是一些影视人的急功近利与向资本妥协。于是，当越来越多依赖“明星换口碑、流量换票房”的国产伪大片纷至沓来，被逼到死角的观众，终于忍无可忍。

《流量地球》的巨大成功，开启了一个巨大的“科幻电影风口”。连《上海堡垒》都知道拿《流浪地球》往自己脸上“贴金”，证明了这部影片为全行业带来的积极、正向的影响。

郭帆和他的主创团队敢于冲破以往“明星效应”的玩法，宁可把大部分制作经费都用在观众看得见、提高观影效果的地方，这么做不仅奠定了《流浪地球》较高的可看性和娱乐性，还给出了一个“水平不低”的“标准”——今后，凡是打着科幻片的名义上映的商业大制作，如果比《流浪地球》差很多，十有八九是部“烂片”。

当看完这篇文章后还需要自次回到首页去看相同类型的文章 结果，第一个“违标准而为”的电影，就是据说耗资3.6亿制作成本、筹备六年的《上海堡垒》。观众真正失望的，并不是鹿晗那一头连军帽都压不住的浓密刘海头，也不是“科幻、爱情两张皮”的尴尬剧情，而是不断宣传自己是科幻片里“最靓的仔”，完全拿观众当傻子忽悠的傲慢态度。

被观众讽刺为“堪比《独立日》（上世纪90年代特效技术）的科幻大片“的《上海堡垒》，其实本来就是一部套着科幻的壳子、讲述末世爱情故事的“粉丝向偶像特供片”，它的创作思路很明确——“粉丝经济”最大化、“明星效应”最大化。

《上海堡垒》的决策者们或许想不明白，流量明星是一把双刃剑，作品要过硬更重要。李易峰也被公认为“流量明星”，电影《动物世界》却拿到了豆瓣7.2分的评价，5.09亿的累计票房，比始终冲不上1.2亿大关的《上海堡垒》好得不是一点半点。

《上海堡垒》的惨败，固然有“全民狂欢”的因素在里面，但最根本的问题还是电影的成色堪忧、质量不合格。作品有质量，才会有口碑，口碑上去了，才会有票房，《上海堡垒》的“逆势而为”，再一次证明了那个道理：当中国的电影市场渐渐回归到“靠质量说话”、“靠口碑说话”时，这个市场便开始成熟了。

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