80岁的尚长荣又不安分了体系

7月29日，纪念京剧表演艺术家景荣庆先生诞辰95周年专场演出将在梅兰芳大剧院举办。

国家京剧院供图

“景荣庆先生是花脸行当的一面旗帜。新中国成立后，景荣庆先生在国家京剧院二团和李和曾、张春华、张云溪等一批京剧艺术家都有合作，创作了一大批经典剧目，比如《三打祝家庄》《三盗令》等。”国家京剧院导演孙桂元对记者说，“景荣庆先生在舞台上塑造了诸多鲜活的形象，像《逍遥津》《战宛城》里的曹操、《失空斩》的马谡等，每一个人物都是性格鲜明、一人千面，他给后辈留下了诸多宝贵的一手资料。景先生对于京剧的传承与发展做出了突出贡献。”

孙桂元曾是国家京剧院的花脸演员，也是国家一级演员、一级导演。“我还在中国戏曲学校学习的时候，赵荣欣、赵荣鹏老师都曾提到多看景荣庆先生的艺术。后来，去宋富亭家里聊戏，也是被提醒‘荣庆不一般，以后有机会要跟他多学戏。’”孙桂元谈起与景荣庆先生的师承之缘，未曾谋面就听闻其艺术造诣，崇敬之心油然而生。

“景荣庆先生最大的特点是话不多，平易近人。烟不离手，茶不离口。”孙桂元回忆起与老师学戏的日子，感恩景先生启发式的教学方式和毫无保留传授。“景先生说过，用意念带动动作，需要提一口气，神态和美自然就出来了。”

“比如《芦花荡》里的张飞出场，我走得非常溜。景先生提醒我，这个出场要有速度，但是不能溜，张飞要有五虎上将的气势和威武，太溜了就显得毛躁。”还有《汉宫惊魂》里的姚刚，孙桂元总觉得这个角色得有鲜明的个性。当时，他看了景荣庆与李和曾的京剧《孙安动本》顿开茅塞。从景先生饰演的徐龙身上借鉴和捕捉了很多可用的元素，因此塑造了《汉宫惊魂》里令人满意的姚刚形象。孙桂元是爱思索的人，经常被景先生的一句话点醒。“景荣庆先生嘱咐我，要学、要演、还要排，奠定我今后的发展道路。”

纪念京剧表演艺术家景荣庆先生诞辰95周年专场演出包括《通天犀》《红鬃烈马·算粮》《逍遥津》。“裘盛戎、袁世海、景荣庆被誉为当代净行三杰。他不追求名利，长期甘当绿叶，担纲配演的角色。选这三出戏代表了景荣庆先生不同层面的艺术特色。”

景荣庆先生善于刻画人物，为京剧舞台塑造了一系列栩栩如生的人物形象。“尤其《逍遥津》里的曹操有景先生的独到之处。这出戏景先生和李和曾在一起研究，删减了废场，使传统剧目通过整合提升，节奏明快鲜明，非常符合今天的观演需求。”孙桂元说，景先生运用富于变化的眼神、表情，将曹操狡诈、多疑的个性表达得纤毫毕露，在白脸戏里表现突出，堪称一绝。

《通天犀》是一出很吃功夫的武花脸戏，不管是盘问程老学那场的椅子功，还是后面酒楼劫法场的开打，都演出了山大王的气势，极见功夫。景荣庆全面继承了范宝亭的高难度技巧，既保留了范派的玲珑、矫健，又融入了钱派的大方、凝重，使青面虎的种种身段造型的精美程度得到进一步提升，富有雕塑美。

国家京剧院的一级演员刘魁魁在《通天犀》中饰演青面虎，最初跟随景荣庆先生的儿子景琏琏学习，后又受到景荣庆先生的全面指导，可谓得到真传。“景先生特别强调青面虎的动作技巧，滚椅子、手的朝向、快慢的劲头儿、水袖的运用、念词语气、腰劲儿的运用等，通过这些特点使人物在静动之间切换，表达喜怒无常、情绪节奏的性格。”

刘魁魁提到，《通天犀》中一大看点就是，利用道具椅子进朽表演，称椅子功。耍弄椅子有很多繁难技艺，来表现青面虎的暴躁性格和激动情绪。景荣庆先生的舞台表演极其规范讲究，将每一个动作分解定格，都达到精准精炼，且耐人寻味。在7月29日的纪念演出中，观众将欣赏到景荣庆先生曾经留在舞台上鲜活的人物形象。（文/千龙网记者 纪敬）

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